阿根廷漫画家参加了古巴书展的集体壁画

阿根廷漫画家参加了古巴书展的集体壁画

米格尔·雷比索(Miguel Repiso)与古巴漫画家一起在哈瓦那国际书展总部LaCabaña制作了这幅壁画。 照片:罗伯托·苏亚雷斯(RobertoSuárez)快乐,从小就开始对图形幽默的过度吸引力,这要归功于充满漫画的杂志。 作为一个孩子,Miguel Repiso(众议员)开始自己涂鸦,直到他成为一个人,一个反模具艺术家的创造力,但聪明,敏感和原创。 这些不常见的品质立即被14岁的人发表了他的第一幅画。 从那时起,已经过去了二十年,他已经交付了Gaspar,Auxilio,Lukas和NiñoAzul等基本角色,并且每天都“殉难”,从那些反对思考的人。

“我从来没有想过太多,我甚至从高中退学继续画画。 到目前为止,我完全沉浸在图形幽默中。 那是学校,没有学院。 我进入了充满童年的流派的爱情»。

“任何特别的老师?”

“它是分层的。” 在我童年时期,大多数男孩杂志,其中HéctorTorisno(El conventillo),ManuelGarcíaFerré(Hijitus),Dante Quinterno(Patoruzú)的画作出现......然后,墨西哥的出版物进入了报亭,满是颜色。 还有那些我最喜欢的,我得到的,因为我的父母不能为我买它们,他们是小露露,那种疯狂。 也就是说,我总是有一种不切实际的怪诞画的倾向。

“时间越来越先进,我发现了成人幽默家:首先,出现在一本名为Satiricon的非常强大的杂志中的政客们; 然后,Quino(JoaquínLavado),我在网页上阅读的内容多于Mafalda - Mafalda的书籍,当我可以购买时,我已经把它们全部拿走了,但他已经离开了角色。 奎诺的情报打开了欧洲情绪的大门,这种情绪最让我感动:法国漫画家,一些西班牙人,一些意大利人......但很少有洋基队。 我选择了那所学校,而不是知识分子,但是在技术方面,我可以学习如何在一个小广场上画画,但我对特质或性感并不那么感兴趣。

“我想这就是为什么我们非常喜欢阿根廷和古巴的喜剧演员,因为在我看来,我们的学校一直是欧洲人,来自东方国家,而来自西方,来自坐在椅子上的阿根廷人手中的漫画家: Quino,Oski(Oscar Conti)为漫画家; 和卡通一边的Alberto Breccia。 我是三个孩子的儿子,但是一旦我研究了它,我就消耗了它们,我转到了与图形幽默无关的其他老师:文学,一般塑料,电影,其他没有绘画的学科”。

- 你在第12页上按太多固定的日常空间了吗?

- 人们担心一个人已经在报纸上待了将近20年。 我的第一张出版的图纸正是在首映号码中,也就是说,我来自创始人一代。 但是,虽然我努力工作,但我感觉很同意。 有时候我认为这是我的家庭机关,然而,我并没有被单独留在这本出版物中 - 我不想被视为漫画家 - 这让我有了日操和纯粹的实验,我很欣赏但是我在制作壁画时承担了我的小小的背叛或我的自由,揭露了我能做的一切,提供了讲座,会议,最重要的是,制作书籍。

“如果你今天问我:一旦我在五月份满20岁,你将如何种植这项工作?我回答:从这里到我的死亡,展览和书籍,壁画和书籍。 我不再口渴或者不习惯与读者进行永久对话。 重要的是要理顺我的工作,作为作者而不是对媒体起作用。 叫我的媒介很清楚,它不会召唤任何艺术家填补空洞; 谁雇用了Miguel,他知道将要耕种哪头牛:我需要自由,我有一种勇敢的意识形态。 因此,许多人不邀请我。 但它们是必须涵盖的选择。 意识形态,美学,思想,所有这一切都转化为倒数第二的资源,即幽默,但如果我今天必须在临终前定义自己,我会说:朋友,我一直是起草人»。

- 谈到壁画,在位于国际书展的壁画中,您的签名出现在五人画的旁边......

- 好吧,每次来古巴,我都会担心知道会发生什么。 而且我对五人了解。 我研究过,我读过诗歌,我看过漫画家的作品,当然,这是一个巨大的不公正。 我知道你必须为自由而战。 他们不是恐怖分子。 洋基队发明了任何东西,现在更多的是我们处于帝国最糟糕的时刻,当他们分崩离析时,头上还有法西斯主义者。 他们将手工抓住任何轶事,继续前进而不关心价格。 因此,文化斗争有助于使他们自由。 他们以及落后的一切。 它们是紧急的,但紧迫感仍然存在,而且不仅在古巴。 我的国家是有球​​的,发生的事情是我们没有像你一样清楚的情况,有一个清晰的地图,一个明确的区块。 你很清楚。 在我的国家,一切都变得更加稀疏,一切都是混乱的,这是一个非常有趣的国家,但有许多不平等,尽管拥有你想要的所有资源,但却被统治阶级和缺乏教育所毁坏,这是非常不公平的。

“你觉得对童年的渴望吗?”

- 我对童年的恢复非常感兴趣,就像没有人照顾的神秘之地,没有武器可以照顾,无论是记忆,是否是你第一次发现事物的孤独时刻。 我对文化的净化感兴趣 - 文化是一个美丽的词,但它意味着很多东西,好像它是一个不必要的沙拉。 我们在本质上是谁? 孩子们本质上是。 现在,有趣的是,从第一个惊讶的角度来看,成年人从小时候的基本事物中恢复过来。 挖那里。 我真的想用一个成年人的知识恢复童年,再画一次,就像我曾经画过的那样,我忘了它,因为它就在那里。 杀死或麻痹孩子是非常错误的。 你必须通过实现它来刺激它。 当你还是个孩子的时候,你真的会把事情联系起来。

“我没有活到青春期。 我曾经把它当作童年和成年之间的一种标枪。 在独裁统治中我独自一人,我不得不工作,找到我的面包,不再考虑逃避跳舞或寻找女朋友。 而事实是,我对这样的晚年感到舒服。 童年和老年就像生活的两个极端,他们最害怕的年龄:一,因为他们告诉你一切; 另一方面,因为你必须照顾它,因为它结束了,但是,它们是最自由的。 我现在记得苏格拉底,当他发现自己老了,说:“哦,我没有更多的欲望,我是自由的。” 虽然有一些有机的欲望 - 这是如此美妙而且你有一个爆炸 - 痛苦是多年生的,没有自由。

“Rep对图形幽默有多重要?”

伍迪艾伦 - 我非常感谢你,我觉得这是我儿时的社区。 看,我们这些只是看着对方画画的人理解很多东西,仿佛我们形成了一个星球友谊。 你提到了几个正确的名字,我们知道我们在谈论什么。 它是一种通用语言。 我们是一个氏族,一个由共同的欲望和想法组合而成的组合,并且根据我们生活的国家和环境而变化。 至于我对图形幽默的渴望,我已经告诉过你,我并不急于看到这个消息。

«今天我搜索内容而不是图像。 从想象力到权力的口号还没有到来。 所发生的是非常危险的权力形象。 我们必须保持警惕,因为他是敌人。 一个人不能制造任何形式的服务,但有自己的思想,以便它带有诚实的内容,人们知道其作者的意识形态,并且他们不是走私他。 这就是意识形态:要清楚,即使你使用了隐喻,服饰,即使你画出妄想。 把自己放在绘画前面的同样方法就是生活前的位置。 自由是一种意识形态»。

- 你如何看待图形幽默的现在和未来?

- 世界上的绘画和图形幽默正处于危机之中,作为对不了解图像泛滥所发生的事情的回应,这些图像来自摄影,电影,photoshop,来自所有武装的人,关于所有的宣传。 图像是由权力操纵的,如果我们想再次拥有一点力量,我们就应该抵制。 有一段时间,我们对保守的语言作出反应,我们认为我们不得不杀死旧的,好吧,现在我们必须拯救那些诚实并为我们和年轻人工作的老人,因为我们不会忘记:图形幽默通过眼睛进入并继续通过阅读和头部。 也就是说,你必须非常专注,因为今天报纸和杂志的图像多于文字。 为什么会发生? 因为人们不想阅读这么多,并希望得到消费的一切。 然后,图形幽默家必须习惯于不那么庞大和更具实验性,适应较少的读者,几乎都有诗集。 当你与大家保持良好关系时,我认为这不是辛普森,马托霍或孔多里托的时间。 我更喜欢作者。 我不喜欢人气和重量。 我希望对我的部落非常坚强,并且要扩展,在古巴,西班牙,阿根廷与她见面......而不是像加菲尔德那样大规模。 每个人都爱你并不诚实。

有时,图形幽默家对此非常感兴趣:做一个愉快的绘画,一个不打扰任何人的信息。 而图形幽默并非如此。 我没有卡片,那些说律师或医生的卡片,但如果我必须送一张卡片,我会写:«Miguel Repiso(Rep),生来就是惹恼»。

分享这个消息